Berlins Kunstjubiläen: Glanz ohne Inhalt und geschlossene Türen auf der Museumsinsel
Tim Simon
Berlins Kunstjubiläen: Glanz ohne Inhalt und geschlossene Türen auf der Museumsinsel
Berlins Kunstszene feiert in diesem Jahr mehrere Jubiläen – vom 200. Geburtstag der Museumsinsel bis zum 30-jährigen Bestehen des Hamburger Bahnhofs. Doch viele Festlichkeiten wirken überstürzt oder schlecht geplant. Einige zentrale Ausstellungsorte bleiben geschlossen, während andere Mühe haben, ihre Veranstaltungen angesichts wachsender Kritik an der kulturellen Ausrichtung der Stadt zu rechtfertigen.
Ein Höhepunkt ist der Nationalgalerie-Preis, der in diesem Jahr an Maurizio Cattelan vergeben wurde – eine Entscheidung, die mit dem ursprünglichen Fokus der Auszeichnung auf aufstrebende Künstler bricht. Gleichzeitig sehen sich die städtischen Institutionen Vorwürfen ausgesetzt, sie würden runde Jubiläumsdaten über inhaltlich bedeutende Ausstellungen stellen.
Die Museumsinsel begeht 2024 ihr 200-jähriges Bestehen, doch das Pergamonmuseum ist seit 2013 geschlossen. Offizielle Stellen geben nun an, es werde frühestens 2037 wiedereröffnet. Die jahrelange Schließung wirft einen Schatten auf die Feierlichkeiten.
Auch der Hamburger Bahnhof blickt auf drei Jahrzehnte als Ausstellungsort zurück. Doch bald verliert er seine Funktion als Standort für die Sammlung der Nationalgalerie. Dieser Wandel lässt manche den Sinn der Jubiläumsveranstaltungen infrage stellen. Der Nationalgalerie-Preis, einst eine Plattform für Nachwuchskünstler, ging 2026 an den etablierten Maurizio Cattelan – ein deutlicher Bruch mit der ursprünglichen Ausrichtung. Kritiker monieren, der Preis habe an Bedeutung verloren, zumal jüngste Ausstellungen kaum überzeugten.
Berlins Kunstwelt sah sich zudem mit kuriosen Vorschlägen konfrontiert: Walter Smerling wollte den Flughafen Tempelhof für eine groß angelegte Ausstellung anmieten – finanziert mit öffentlichen Geldern und politischer Unterstützung. Die Idee entfachte eine Debatte darüber, ob solche Projekte der Allgemeinheit dienen oder nur einem kleinen Kreis von Insidern.
Gleichzeitig ignorierte die Stadt den 250. Jahrestag der amerikanischen Unabhängigkeit am 4. Juli. Diese Auslassung fällt auf, da Berlin historische Daten sonst gern würdigt. Manche deuten sie als weiteres Zeichen falsch gesetzter Prioritäten.
Nicht alle Jubiläen verliefen enttäuschend: Die Pinakothek der Moderne in München und die Berlinische Galerie erhielten Lob für ihre sorgfältig kuratierten Ausstellungen. Ihr Erfolg zeigt, was Berlins Institutionen mit besserer Planung erreichen könnten. Kritiker erkennen ein Muster: Die Kunstszene der Hauptstadt feiert mittlerweile jedes Datum, das auf Null oder Fünf endet. Viele Veranstaltungen wirken erzwungen und erreichen nicht die Tiefe früherer Schauen. Der Fokus auf Jubiläen hat die Notwendigkeit qualitativ hochwertiger Programme verdrängt.
Berlins Kunstinstitutionen jagen weiterhin nach Meilensteinen – doch die Ergebnisse bleiben oft hinter den Erwartungen zurück. Wichtige Häuser sind geschlossen oder werden umgenutzt, während renommierte Preise sich von ihren ursprünglichen Zielen entfernen. Die kulturelle Führung der Stadt steht unter zunehmendem Druck, Inhalte über Inszenierung zu stellen.
Dass es auch anders geht, beweisen erfolgreiche Beispiele in München und Berlin selbst. Die Frage ist, ob die Stadt ihren Kurs korrigiert – oder weiterhin auf Jubiläen setzt, um Aufmerksamkeit zu generieren.
